incoloro pasa a papel

Segundo premio. Los Planetas

Matices y detalles. Ludwig Hohl

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HACER ALGO MALO. Hacerle a uno un remolque con su pasado, poner todas las piedras que se puede hallar, atar después-: y demostrar a dónde no puede ir éste.

Ludwig Hohl. Matices y detalles. DVD, Barcelona, 2008

Tácticas revolucionarias. Mijail Bakunin

El carácter destructivo de la rebelión popular
La insurrección popular, por su misma naturaleza, es espontánea, caótica y despiadada; supone siempre la destrucción de su propiedad y la ajena. Las masas del pueblo están siempre dispuestas a sacrificarse y lo que las convierte en una fuerza dura y salvaje, capaz de actos heroicos y de objetivos en apariencia imposibles, es que poseen muy poco y con frecuencia absolutamente nada y que, por lo tanto, no están corrompidas por el deseo de propiedad. Si la victoria o la defensa así lo exigen, no se detendrán ni ante la destrucción de sus mismas aldeas y, puesto que además la propiedad no está en su poder, pueden llegar a evidenciar una verdadera pasión por la destrucción.

Papel de la pasión destructiva en el proceso histórico
Esa pasión destructiva, sin embargo, está lejos de elevarse a la altura de la causa revolucionaria, pero sin ella la revolución sería imposible, porque no puede haber verdadera revolución sin una destrucción arrolladora y apasionada, una destrucción beneficiosa y fecunda, pues sólo de ella nacen y surgen mundos nuevos.

Tácticas revoluionarias. Mijail Bakunin. Libros Dogal, Madrid, 1978.

I'm so tired. Tender forever

Del caminar sobre hielo. Werner Herzog

Del caminar sobre hielo fue escrito por Werner Herzog en 1974. Se trata del cuaderno de notas que llevó consigo durante un viaje de Munich a Paris donde el punto de llegada no era un lugar -o no sólo un lugar- sino una forma de mirar, de estar en el mundo. Herzog recibió en Munich la noticia de la grave enfermedad de Lotte Eisner, una de las más importantes profesional del cine alemán del siglo, y decidió que debía ir a verla; decidió también que esa visita no podía ser dentro de unas horas, las del trayecto en avión de una ciudad a otra, de un país a otro, sino que el recorrido debía conducirle a otro estado, a la gravedad absoluta del hombre que se enfrenta a la muerte. Por eso, con la claridad de iluminado y con la simplicidad del loco, decidió que debía ir caminando: un par de botas, una bolsa de deportes colgada del hombro, una chaqueta, una brújula. El trayecto comenzó el 23 de noviembre de 1974 y finalizó el 14 de diciembre de ese mismo año. Cuando llegó a la ciudad francesa, Lotte Eisner estaba viva. Había sobrevivido a la enfermedad. Para poder visitarla en su convalecencia, Herzog había tenido que anteponer el espacio y el tiempo, el transcurrirse del espacio y del tiempo, la condición necesaria.

(Leer más aquí)

Del caminar sobre hielo. Werner Herzog. La Tempestad, Barcelona, 2003

Job. Joseph Roth

Después de que todos se hubieran marchado, Mendel Singer se echó sobre el duro sofá. Aún conservaba el calor de los cuerpos de los orantes. Cuarenta velas ardían aún en la habitación. No se atrevía a apagarlas. No le dejaban dormir. Se quedó despierto durante toda la noche. Imaginó blasfemias sin par. Se figuró que salía a la calle, que se iba al barrio italiano, que compraba carne de cerdo en un restaurante y regresaba para devorarla allí, en compañía de las velas que ardían en silencio. Desanudó su pañuelo, contó las monedas que tenía, pero no abandonó la habitación ni comió. Tumbado en el sofá, vestido, con los ojos muy abiertos, murmuró: "Se acabó, se acabó, se acabó Mendel Singer. No le queda ningún hijo. No tiene ninguna hija. No tiene mujer. No tiene dinero. No tiene casa. ¡No tiene Dios! Se acabó, se acabó, se acabó Mendel Singer." Las llamas de las velas doradas y azules temblaron levemente. Las ardientes lágrimas de cera goteaban, cayendo con fuerza sobre la base de los candelabros, sobre la arena amarilla en los morteros de latón, sobre el cristal verde oscuro de las botellas. El aliento ardiente de los orantes seguía vivo en la habitación. Sobre las sillas improvisadas que habían colocado allí para ellos, aún se encontraban los mantos de oración blancos, esperando la mañana y la continuación de los rezos. Olía a cera y a pábilos quemados. Mendel abandonó la estancia, abrió la tienda, salió a la calle. Era una clara noche que anunciaba el otoño. No había ni un alma. Mendel caminó arriba y abajo por delante de la tienda. Resonaron los pasos amplios y lentos de un policía. Entonces Mendel volvió a meterse en la tienda. Seguía huyendo de los hombres uniformados.

Job. Joseph Roth. Acantilado, Barcelona, 2007

Don't kiss me goodbye. Ultra orange and Emmanuelle

No quarto da Vanda. Pedro Costa

Dirección e imagen: Pedro Costa
Sonido: Philippe Morel, Matthieu Imbert
Montaje: Dominique Auvray
Productor: Francisco Villa-Lobos
Con: Vanda Duarte, Zita Duarte, Lena Duarte, António Semedo Moreno, Paulo Nunes, Pedro Lanban, Geny, Paulo Jorge Gonçalves, Evangelina Nelas, Miquelina Barros, Fernando Paixão, Julião, Mosca, Manuel Gomes Miranda, Diogo Pires Miranda.
2000
170 min

De lo espiritual en el arte. Kandinsky

De estas dos definiciones de la actividad del artista escogemos la segunda, si pensamos en la exposición descrita anteriormente: con mayor o menos habilidad, virtuosismo y brío, aparecen sobre el lienzo objetos relacionados entre sí por medio de "pintura" más tosca o más fina. La armonización del todo sobre el lienzo es el camino que lleva a la obra de arte. Esta es contemplada con ojos fríos y espíritu indiferente. Los expertos admiran la "factura" (así como se admira un equilibrista), paladean la "pintura" (como se paladea la empanada).

Las almas hambrientas se van hambrientas.

La gran masa pasea por las salas y encuentra los lienzos "bonitos" y "grandiosos". El hombre que podría decir algo al hombre, no ha dicho nada, y el que podría oír, no ha oído nada.

De lo espiritual en el arte. Vassily Kandinsky. Barral Editores, Barcelona, 1972.